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    一部優(yōu)秀的宣傳片往往可以明確地傳達(dá)主題，將企業(yè)的核心理念和發(fā)展前景等正能量更加形象的展現(xiàn)在消費者面前。當(dāng)然了，不是所有的宣傳片都不能被稱作優(yōu)秀，首先應(yīng)當(dāng)具備較高的畫面水準(zhǔn)和營銷邏輯，然后要具備足夠的吸引力獲得消費者的認(rèn)可。所以想要拍攝優(yōu)秀的企業(yè)宣傳片，必須要找準(zhǔn)執(zhí)行團(tuán)隊。通過各種媒體我們每天都會接觸到各式各樣的宣傳片或者廣告片，其中相當(dāng)一部分視頻讓我們印象深刻，甚至有一些以歌曲的MV和微電影的形式展現(xiàn)，加入一定的故事情節(jié)，圍繞一定的主線完美呈現(xiàn)，讓人們在不知不覺中認(rèn)可他們的文化和產(chǎn)品。這也對宣傳片制作公司提出了更高的要求，特別是針對中高端客戶，必須具備一定的實力和水準(zhǔn)，才能制作出有靈魂的宣傳片。

    攝像師運用鏡頭的造型表現(xiàn)手段在尋像器里進(jìn)行判斷取舍，展現(xiàn)現(xiàn)場事件的因果關(guān)系，矛盾沖突，以及對精彩瞬間的細(xì)節(jié)紀(jì)錄，使其負(fù)載的事件通過影像傳達(dá)出來，體現(xiàn)時代精神，塑造典型環(huán)境中的典型人物，這就要求攝像師在事件的場景中要有現(xiàn)場的觀察力和判斷力，而不是“現(xiàn)場”的機(jī)械記錄。“現(xiàn)場”拍攝要動而不亂，靜而不死。在現(xiàn)場，準(zhǔn)確地控制景別和攝像機(jī)的運動，不僅能使記錄有重點有節(jié)奏，還直接關(guān)系到紀(jì)錄片的觀看情緒。要在“一次性”的事件中拍到完美的圖像，首先，對事情的發(fā)展需要有判斷預(yù)知，對周圍環(huán)境要熟悉。把畫面拍美，使它具有較強(qiáng)的視覺沖擊力是每個攝像師最起碼的職責(zé)，它和真實記錄并不矛盾。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，攝像師應(yīng)該是個相對獨立的個體，他應(yīng)該擁有獨立的判斷能力和能把這種判斷貫徹到底的權(quán)利。

    對于中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，總結(jié)了七大風(fēng)險，即投資風(fēng)險、資本市場風(fēng)險、產(chǎn)品生產(chǎn)風(fēng)險、影院影廳建設(shè)風(fēng)險、觀影需求減弱的風(fēng)險、產(chǎn)品預(yù)測的風(fēng)險和電影市場不規(guī)范的風(fēng)險。對于這些風(fēng)險，還提出了應(yīng)對方法。隨著市場空間的潛力縮小，行業(yè)泡沫化趨勢會更加明顯，明星天價，影院成本過高，電影產(chǎn)量過剩，市場競爭過度，渠道窗口不足等等，都會直接影響到電影投資的效益。對此，表示，理性投資和投資專業(yè)化是產(chǎn)業(yè)發(fā)展必然要求。

    企業(yè)形象片，顧名思義其重要作用就是樹立企業(yè)形象，而這對于一個企業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展來說極其重要。產(chǎn)品動畫是利用計算機(jī)技術(shù)和多媒體軟件來制作產(chǎn)品模型，可以更詳細(xì)地展示產(chǎn)品的外觀、特點、結(jié)構(gòu)、功能以及動行方式，它可以讓人們?nèi)轿坏摹⒅庇^的以動態(tài)的方式對產(chǎn)品進(jìn)行了解，它主要用于宣傳、推廣、展示產(chǎn)品，在很多設(shè)備生產(chǎn)公司的展廳里都會播放自己具有代表性的產(chǎn)品動畫。

    在企業(yè)不斷加大對外投資時，品牌可以是企業(yè)的核心競爭力，例如：三一重工、徐工集團(tuán)等，還有最近在世界各地讓人耳目能熟的華為科技。他們通過建立自身的品牌走出國門，在享譽(yù)世界各地，就是靠自身品牌的建設(shè)。相對于許多南京宣傳片的拍攝，本次拍攝的最大特點就是采用了運動造型手段來實現(xiàn)，什么是運動造型手段呢？就是在攝像和繪畫中融入了物體在運動中的體現(xiàn)上的規(guī)律或是特性。

    要想做一個優(yōu)秀的企業(yè)宣傳片，只是制作公司擁有較好的技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，好的宣傳片除了有較強(qiáng)的觀賞性外，還需滿足企業(yè)的各方面需求，企業(yè)宣傳片不只是企業(yè)的逛夠廣告，更多的是需要影視制作公司與企業(yè)良好的溝通，通過與企業(yè)的溝通，才能做好一個宣傳片，理解企業(yè)需求。剪輯的藝術(shù)水平和技藝水準(zhǔn)是難以定位的，不同的剪輯師剪同一部作品可能會完全不同。一名合格的剪輯師一定要牢牢把握觀眾的脈搏，無論觀眾此刻是多么的享受，都要警惕下一秒失去觀眾的可能。絕大多數(shù)剪輯師都富有敏銳的洞察力和鑒賞力，很多時候都是受直覺指引而做某個特定的剪輯。剪輯師枯燥的，經(jīng)常要反復(fù)盯著一個畫面很長時間，同時剪輯也是妙趣橫生的，是極富挑戰(zhàn)性的，因為剪輯有無數(shù)種可能。

    景別是控制電視節(jié)奏快慢強(qiáng)弱變化和觀眾情緒變化的重要因素�；痉譃槿⒅�、近、特等。不同的組接會對觀看者的心理產(chǎn)生不同的影響。攝像師在拍攝一組畫面時要注意景別的變化，一般根據(jù)活動拍攝的內(nèi)容確定景別的使用，但景別變化時應(yīng)避免畫面跳動。例如從全景直接到特寫，畫面會跳，中間應(yīng)以中景或近景鏡頭畫面作為過渡，才能使畫面順暢。