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這張照片中同時帶入了前景和背景的光影效果。在取景時，我們是先看到了這個墻面上的影子才決定在這里拍攝的。拍攝時，又帶入了一些枝葉作為前景。我們讓模特看著太陽，這樣陽光就照亮了模特的臉部。每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。攝影家的表現(xiàn)手段是光，如果沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。今天就跟大家分享怎樣玩轉(zhuǎn)光影世界，拍出大片效果。想象和圖騰。如果去掉拍攝對象，它也會是一張有趣的風(fēng)景作品。交錯的影子可以給觀看的人不同的想象，在背景中形成圖騰感。

 

場景中的影子的作用許多時候也不僅僅局限于造型和聯(lián)想，還包含了諸如用光等思考。以下圖來看，選擇場景時，一方面要考慮這個場景中巖壁的材質(zhì)、影子的三角形狀帶來的穩(wěn)定感。另一方面，在陽光下拍攝，尤其是太陽較大時，盡量不會讓模特直接在陽光下曝曬，而應(yīng)該讓模特處在陰影區(qū)，然后再補一些光線進(jìn)去。這樣可以避免陽光的光質(zhì)太硬，以及模特睜不開眼等問題。黃昏時，酒廠的鐵門在地上形成一條一條的光影形狀，使空間中有了明暗的差異，亮區(qū)成為畫面的矚目點。讓拍攝對象坐在亮區(qū)，場景的光影突出了空間的趣味。影子的間隙仍然有近大遠(yuǎn)小的透視感。畫面的背景是炮臺的石墻，墻面上的光影會給人一種畫面外的想象。以人類的視覺經(jīng)驗，有陽光、有大樹，才會形成墻面的光影。因此，雖然背景只是一個簡單的墻面，但是多了光影后，便有了立體感和層次感了。此外，在畫面布局上，我們刻意將模特放在了亮區(qū)，確保其臉部不會被陰影遮擋。

 

畫面中的影子還會給人以聯(lián)想。即使形成影子的物體沒有進(jìn)入畫面，但觀看的人會通過影子的造形去想象畫面外的景物，這也會造成心理層面的空間深度感。很多時候，光影是有季節(jié)性、氣候性和時間性的。季節(jié)不同，太陽的角度就不同。比如，夏日與冬天的光影就有所不同；一天之中太陽的位置不同，光影也會不同；烈日和多云時，影子的深淺程度也會不同。用光影來構(gòu)圖，是攝影師在選擇場景時面臨的最大挑戰(zhàn)。光影元素相當(dāng)有趣，影子通常被視為“虛”景，因為有光、有景物才會造成影子。但把影子作為構(gòu)圖元素之后，它又成了畫面中實際的線條和形狀，甚至可以呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的層次感，營造出類似于實景的透視感。因此，光影可以說是最具變化的神奇元素了。

 

這張照片是在下午兩點多拍攝的，雖然此時的陽光接近于頂光，但有趣的是艷紫荊的樹影在地上形成了一個心形。我利用一朵艷紫荊做前景，并同時將心形的樹影帶出來。讓模特面向大片的窗戶，以黑色的服裝和夸張的肢體來呼應(yīng)場景的頹廢感。漫射進(jìn)來的光線，在空間中形成有層次的明暗感。在這張照片中，明暗區(qū)域不僅充當(dāng)了構(gòu)圖的元素，還人突出了拍攝對象。這張照片是在第五酒廠拍攝的。模特靠近窗戶，畫面的明暗對比比較大，但仍然保留了明暗的層次感在空間感的營造上，以舊電扇作為前景，填補畫面中的空白區(qū)域。畫面中不僅有內(nèi)外、明暗的層次，同時也有前、中、后景的空間感。

 

當(dāng)然，這樣的明暗層次，也不一定都依賴于自然光線。在環(huán)境光很弱時，我們也可以利用閃光燈來進(jìn)行模擬。就視覺聚焦的原則來看，因為人們在欣賞一張照片時，總是習(xí)慣于從亮處看到暗處，所以將拍攝對象的臉部放在明亮區(qū)域，將會有助于拍攝對象成為畫面的焦點。拍攝人像時，在場景的選擇上，我們也常會將拍攝對象放在落地窗、大窗戶、通道等半開放空間的明暗交替處。剪影與影子通常都可以使觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想。這張照片中只勾勒出了模特的邊緣線，看不到她的正面，大部分形體都在暗部的剪影中。整個剪影也基本上配合了影像的明暗分布情況。拍攝這樣的照片時，通常要留下想象的空間，不要讓拍攝對象真的全黑。影子也可以帶來想象的空間。觀賞者可能會去猜測拍攝對象的身份以及拍攝場景。有趣的是夕陽下洞口的影子變成了一個相機取景器的外形，框住了拿相機的4 位攝影師。影子的形狀和聯(lián)想，是取景、構(gòu)圖時需要考慮的重點。