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當(dāng)今人類生活被電子設(shè)備包圍，被網(wǎng)絡(luò)數(shù)字信息左右，被車轱轆加速的快節(jié)奏生活中。人們對電子產(chǎn)品產(chǎn)生生存的依賴感，對網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生了寄托。樸質(zhì)已遠(yuǎn)去，虛擬代替了一切如果說柄社長期勞動磨細(xì)了的鋤頭，能夠感受到深深侵入鋤柄里的汗瀝，體現(xiàn)出歷史痕跡的滄桑美、勞動的質(zhì)樸美和與自然和諧的情感美。而當(dāng)今這些已逐漸離人遠(yuǎn)去，替代鋤頭的是鼠標(biāo)，替代鋤柄的是手機(jī)，滄桑美變?yōu)楣饣目萍济�，質(zhì)樸美改為時尚姜，而和諧美依然存在，只是與自然交流的介質(zhì)變?yōu)榭萍夹畔ⅰ?/p>

與現(xiàn)代人的審美需求適應(yīng)是三維動畫造型的審美特征。黃土高坡的自然地理特征，產(chǎn)生了高音調(diào)的歌唱：高原聚冷聚熱的“棗核”氣候，衍生出多功能的長袖。它們都具有典型性的，產(chǎn)生出與自然屬性密切相關(guān)的特征美感。美感，是具有自然屬性的，也是時代屬性的，與那個時代人的生活內(nèi)客、形式、節(jié)奏、價值取向等多種因素有關(guān)，受多種因素影響。在三維動畫制作中，造型和建模是兩個概念，造型是指藝術(shù)塑造，建模是指使用的技術(shù)手段建造數(shù)字仿真模型。也就是說造型應(yīng)在設(shè)計階段完成，建模是用種方式實現(xiàn)造型，所以，建模往往被叫做造型建模。

造型建模是三維動畫制作實施的第一步。三維動畫是在模擬仿真的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的，但是，三維動畫又絕不是完全“復(fù)制”現(xiàn)實物體造型，造型藝術(shù)是對所描繪對象特征和口美感的加工提煉過程，是賦予藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)生命的過程。這點非常重要，也是三維動畫的藝術(shù)生命所在。在三維動畫造型制作過程中必須遵照造型藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行，因為最終的形象是呈現(xiàn)在銀幕的平面上，所以，要依循美術(shù)造型的規(guī)律，造型的特征、外形乃至色彩都要協(xié)調(diào)致；因為其造型是在虛擬仿真環(huán)境在的“在線”，所以，要強(qiáng)調(diào)“雕塑性的體感、量感”，因為造型是要運動的．所以要結(jié)構(gòu)合理．解剖結(jié)構(gòu)、運動結(jié)構(gòu)、組織結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)等也都要合理，并合情。

三維動畫的造型本身具有很突出的美感。我們從電影《變形金剛》中可以看到機(jī)器人的威武，感受到機(jī)器人的生命呼吸，甚至觸碰到機(jī)器人的情感，這個機(jī)器人是活的，有生命的，是富有感染力的。

對于造型而言，角色形態(tài)是故事構(gòu)架的中心，場景是構(gòu)成這個中心的重要組成部分。三維動畫數(shù)字技術(shù)的成熟應(yīng)用和所提供的豐富制作手段，使創(chuàng)作者可以不受現(xiàn)實中種種條件的限制，在對虛擬場景中造型的形、色、質(zhì)、光、動進(jìn)行設(shè)計和塑造的時候，為實現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力而任意而為。形、光、色、動不受客觀條件限制的綜合運用，使三維動畫能夠表現(xiàn)出其他藝術(shù)所不能實現(xiàn)的造型美、空間美、旋律美、節(jié)奏美和運動美，使人對藝術(shù)作的想象力和創(chuàng)造力。

在三維動畫制作中，簡單阱，不論使用曲面（nurbs），還是使用多邊形( polygons)，或是使用細(xì)分(subdivs)工具去建立模型，每種工具所產(chǎn)生的最終效果都具有其自身的特殊美感。比如：曲面使人感到柔和得像絲綢，富有柔潤性和流動感，在這種流暢的數(shù)據(jù)模型造型中叉能夠體現(xiàn)出嚴(yán)密的工業(yè)性等等，這些美感，是應(yīng)用這種特殊的技術(shù)手段所產(chǎn)生的，是符合現(xiàn)代人審美需求的。

這就是當(dāng)今社會，就是當(dāng)今社會人類的生活方式，也是審美體驗的方式。造型的科技感、速度感口現(xiàn)代化的節(jié)奏感，構(gòu)成了這個科技時代藝術(shù)造型的審美特征。手繪，更能體現(xiàn)原始美的本能性，三維動畫造型建模則體現(xiàn)的是數(shù)字工業(yè)性，功能不同，目標(biāo)不同。所以，三維動畫制作造型的美是適合現(xiàn)代社會審美訴求的。